"Dagen svalnar..." är först och främst en dikt om relationen mellan man och kvinna, men om man känner till en del om författarinnan och hennes leverne får dikten ännu ett plan och blir en användbar nyckel för litteraturhistorikern till ett liv som tack vare Edith Södergrans eget ihärdiga förstörande av material ligger höljt i dunkel.
Dikten är uppdelad i
fyra tydliga strofer; stycken skulle de nästan kunna bli kallade eftersom
de är numrerade av diktaren själv, och även skiljer sig
i karaktär sinsemellan - allra tydligast förstås slutstrofen
("Du sökte en blomma...") från de övriga.
Den inledande strofen
börjar närmast idylliskt med: "Dagen svalnar mot kvällen.../Drick
värmen ur min hand" - där kvinnan redan från början
möter mannen med detta urkvinnliga: omhändertagandet. Men det
finns en tvetydighet i denna vers som förvisso är upptakten till
resten av dikten, nämligen självuppoffringen; bortskänkandet
av värmen utan att hon till synes får något tillbaka.
I den följande
versen berättar hon att handen "har samma blod som våren"; uppföljt
i fjärde och femte versen av hennes "vita arm" och hennes "smala axlars
längtan". Dessa bilder ger alla tydliga indikationer till ungdomen
och oskuldsfullheten - och dess förgänglighet kan anas både
i de smala axlarna, våren som försvinner så snabbt och
den lätt befläckade vita färgen. Detta i kombination med
mannens "tunga huvud" ger ett dunkelt, suggestivt skimmer över denna
första strof som vid en första anblick ter sig så idyllisk
i sin beskrivning av den unga, spirande kärleken.
I den andra strofen
fullbordas så kärleken, och oskulden förloras därmed
med den tydliga expressionistiska bilden: "Du kastade din kärleks
röda ros/ i mitt vita sköte". Redan i denna tidiga dikt återfinns
alltså färgkombinationen som skulle komma att karakterisera
den kanske viktigaste delen av Södergrans diktning; nämligen
den röda sensualismen och den vita oskuldsfullheten (se till exempel
på inledningen av "Den speglande brunnen", också den från
1916, som börjar: "Ödet sade: vit skall du leva eller röd
skall du dö" - en vers som ger ännu ett djup åt bilderna
i "Dagen svalnar..."). Även de attribut som ges kvinnan respektive
mannen i den här strofen kan vara värda att noteras: märk
hur kvinnans "heta händer" åter nämns samt mannens "kalla
ögon". Förutom den uppenbara nyanseringen i det "heta" och det
"kalla" har vi även här händerna som är mäktiga
att ge och ögonen som bara kan betrakta och ta emot.
Ändå får
kvinnan ta emot något i strofens slutskede - "den krona som du räcker
mig,/som böjer ned mitt huvud mot mitt hjärta". I dessa två
verser sammanfattas de indikativa tvetydigheter som byggts upp i första
och andra strofen: mannens kärlek är samtidigt något stort
och värdefullt och något nedtyngande, som hon måste böja
sig inför - detta uppfattas kanske ännu starkare av läsaren
när det sedan ställs i kontrast till tredje strofens femte vers
där hon nu frågar efter sin "kvinnofrihet med högburet
huvud".
Som redan antytts
är alltså andra strofens slutskede en upptakt till den tredje
strofen där kärleksidyllen slutgiltigt får vika för
"verklighetens hårda klang". Här inleder Södergran med:
"Jag såg min herre för första gången idag" - och
antyder därmed att kvinnans ställning i relationen är den
underlydande. Detta understryks av adjektiven "darrande" och "skälvande"
som används om kvinnan samt mannens "tunga hand" och "fasta grepp"
(först nu kommer alltså mannens händer in - men inte som
kvinnans milt givande utan som fängslande och nedtryckande).
Något intressant
och kanske lite kuriosa kring dikten är den avslutande versens "skära,
skära drömmar". Dessa har i olika upplagor och antologier tolkats
omväxlande som "sköra" eller "skära". Detta är intressant
eftersom de "skära" drömmarna ger associationer till verklighetsfrämmande
småflicksdrömmar (till exempel prinsen som kommer och räddar
prinsessan och sedan lever de lyckliga i alla sina dagar) vilket ger ännu
ett djup åt de "sköra" glasdrömmarna som verkligheten klingar
mot.
Så kommer vi
då till fjärde och sista strofen som skiljer sig från
de andra genom att anta en mer konventionell "list"-form; genom upprepningarna
"du sökte"/"och fann" tonar den ner den djärva expressionismen
vilket är väldigt passande för strofens ton av stilla accepterande
och uppgivenhet, och det avslutande: "Du sökte en kvinna/ och fann
en själ -/ du är besviken" är väl närmast ett
klassiskt citat som kan fällas om den sortens män som primärt
ser till en kvinnas kropp och sekundärt (eller kanske inte alls) till
hennes personlighet.
Denna dikt som det alltså
har visats handlar om relationen mellan man och kvinna och är i högsta
grad applicerbar på Edith Södergrans eget förhållande
med en man i trakten kring Raivola (Karelen, Finland) där hon bodde
med sin mor. Det finns tyvärr bara vaga uppgifter kvar kring detta,
men sant är i alla fall att han övergav henne och genom dikter
som "Dagen svalnar..." och många andra både i Dikter, 1916
och Landet som icke är kan man komma närmare Södergrans
egna känslor kring händelsen och även närmare svaret
på varför hon ofta upphöjer jungfrun i sina dikter men
ofta, om än subtilt, förkastar mannen.
Edith Södergrans
starka kvinnodikter har och kommer antagligen också i framtiden att
skrämma bort ömhudade manliga läsare från hennes verk.
Men genom att lära sig mer om författarinnan kan man kanske också
lära sig att se de djupare budskapen i många av hennes dikter.
Detta är åtminstone min förhoppning för enligt min
mening har Edith Södergran som modernismens stora föregångare
i Norden, något att säga oss alla.
Gabriella Jönsson, 1999
Kommentarer i efterhand:
Det som är så
spännande med lyrikläsning är att man ständigt upptäcker
nya aspekter varje gång man läser en dikt. Och varje gång
man läser en analys, om den så bara är några månader
gammal (den här skrevs i januari), förvånar man sig över
allt man missat att peka på. Men jag vill inte analysera sönder
dikten och därmed förstöra nöjet att läsa den
och upptäcka saker och ting själv. Den här analysen är
ingen pekpinne. Snarare en hjälp på traven att själv upptäcka
saker som analysen inte täckt upp och kanske ge inspiration att själv
"upptäcka" lyriken som uttrycksmedel.