Poeta, director teatral y dramaturgo alem�n,
cuyo tratamiento original y distanciado de los temas sociales y de los
experimentos revolucionarios ha influido enormemente en la
creaci�n y en la producci�n teatrales modernas. Naci� el 10 de febrero de 1898
en Augsburgo (Baviera), y se form� en las universidades de Munich y Berl�n. En 1924,
aparece como autor teatral en el Berl�n Deutsches Theater, bajo la direcci�n de Max
Reinhardt. A causa de su oposici�n al gobierno de Hitler, Brecht se vio forzado a huir de
Alemania en 1933, viviendo primero en Escandinavia y estableci�ndose finalmente en
California en 1941. En 1948, Brecht volvi� a Alemania, se
estableci� en Berl�n Este y fund� su propia compa��a teatral, el Berliner Ensemble.
Fue una figura controvertida en la Europa del Este, ya que su pesimismo moral chocaba con el ideal sovi�tico del socialismo realista. Muri� el 14 de agosto de 1956 en Berl�n.
Fue una figura controvertida en la Europa del Este, ya que su pesimismo moral chocaba con el ideal sovi�tico del socialismo realista. Muri� el 14 de agosto de 1956 en Berl�n.
OBRAS:
Sus primeras obras muestran la influencia del
expresionismo, el principal movimiento dram�tico de la �poca. En 1928, escribi�
un drama musical, La �pera de los dos centavos (conocida en algunos pa�ses como
tres peniques), con el compositor alem�n Kurt Weill. Este musical, basado
en "The Beggar's Opera" (1728) del dramaturgo ingl�s John Gay, era una c�ustica s�tira
del capitalismo y se convirti� en el �xito teatral m�s importante de Brecht. Se estren�
en 1928 en Berl�n. En 1924, hab�a empezado Brecht a estudiar el marxismo, y, desde 1928
hasta la llegada de Hitler al poder, escribi� y estren� varios dramas did�cticos
musicales. La �pera Ascensi�n y ca�da de la ciudad de Mahagonny (1927-1929),
tambi�n con m�sica de Weill, volv�a a criticar severamente el capitalismo. La
preocupaci�n por la justicia fue un tema fundamental en su obra. Durante este
periodo inicial de su carrera, Brecht dirig�a a los actores y empez� a desarrollar
una teor�a de t�cnica dram�tica conocida como teatro �pico. Rechazando los m�todos
del teatro realista tradicional, prefer�a una forma narrativa
m�s libre en la que usaba mecanismos de distanciamiento tales como los apartes y
las m�scaras para evitar que el espectador se identificara con los personajes de la
escena. Brecht consideraba esta t�cnica de alienaci�n, la -distanciaci�n-, como
esencial para el proceso de aprendizaje del p�blico, dado que eso reduc�a su
respuesta emocional y, por el contrario, le obligaba a pensar. Ejemplos, que inclu�a
las obras La toma de medidas, La excepci�n y la regla, El que dice s� y el que
dice no, es la expresi�n m�s radical del prop�sito socialista de Brecht.
Fue durante sus a�os de exilio cuando produjo algunas de sus mejores obras, como La vida de Galileo Galilei (1938-1939), Madre Coraje y sus hijos (1941), que consolidaron su reputaci�n como importante dramaturgo, y El c�rculo de tiza caucasiano (1944-1945). Brecht se consideraba a s� mismo un hombre de teatro que se hab�a liberado de las tendencias del teatro expresionista para experimentar con nuevas formas. Quer�a mostrar que ese cambio no s�lo era posible sino que era necesario. Su vers�til empleo de la lengua y de las formas po�ticas -lenguaje cl�sico mezclado con el habla del hombre de la calle, versos libres e irregulares- lo dirigi� a sacudir la conciencia del p�blico y a llevarlo de una pasividad acr�tica a la reflexi�n y, esperanzadamente, a la acci�n.
A lo largo de su vida escribi� tambi�n varias colecciones de poemas que, con sus obras teatrales, lo sit�an entre los m�s grandes autores alemanes.
Fue durante sus a�os de exilio cuando produjo algunas de sus mejores obras, como La vida de Galileo Galilei (1938-1939), Madre Coraje y sus hijos (1941), que consolidaron su reputaci�n como importante dramaturgo, y El c�rculo de tiza caucasiano (1944-1945). Brecht se consideraba a s� mismo un hombre de teatro que se hab�a liberado de las tendencias del teatro expresionista para experimentar con nuevas formas. Quer�a mostrar que ese cambio no s�lo era posible sino que era necesario. Su vers�til empleo de la lengua y de las formas po�ticas -lenguaje cl�sico mezclado con el habla del hombre de la calle, versos libres e irregulares- lo dirigi� a sacudir la conciencia del p�blico y a llevarlo de una pasividad acr�tica a la reflexi�n y, esperanzadamente, a la acci�n.
A lo largo de su vida escribi� tambi�n varias colecciones de poemas que, con sus obras teatrales, lo sit�an entre los m�s grandes autores alemanes.