Андрей Ряхин
В актуальной статье "Формат DV: мифы и факты"
справедливо подчеркивается, что DV-стандарт обеспечивает профессиональное
качество записи регистрируемых изображений. В частности, с этой точки
зрения не существует принципиальной разницы между форматами miniDV и DVCAM
или DVCPRO. А очевидные отличия в наблюдаемом качестве результирующего
видео в основном определяются различием характеристик используемых моделей
камер. Здесь наиболее существенными являются параметры формирующей
изображение оптики и регистрирующей его ПЗС-матрицы. На самом деле, чтобы
достичь естественной цветопередачи с малыми цветовыми искажениями, матриц
должно быть три - по числу основных цветов (красный, зеленый, синий). Что
касается оптики, то необходимо использование высокоразрешающего
стеклянного объектива с оптическим трансфокатором, а также встроенного
оптического стабилизатора изображения, эффективно устраняющего эффект
дрожания камеры (что особенно важно при съемках с большим
увеличением).
Долгое время единственной miniDV-камерой данного уровня,
призванной удовлетворить требования продвинутых любителей, была модель
Sony DCR-TRV900. Действительно, подавляющее большинство бытовых видеокамер
- одноматричные, с электронной системой стабилизации изображения и
упрощенными (комбинированными с пластиковыми элементами) объективами.
Монополия TRV900 была разрушена осенью прошлого года, когда фирма Canon,
развивая успех высоко оцененной профессионалами камеры DM-XL1, выпустила
родственную модель DM-XM1. Находясь в том же ценовом диапазоне, что и
TRV900 (до $3000), XM1 создала проблему выбора, столь желанную для
взыскательного пользователя, руководствующегося жизненным принципом:
"лучшее - за разумные деньги".
Сравнивая конкурирующие камеры (основные
их характеристики представлены в таблице), прежде всего, отметим сильную
оптику XM1. Будучи мировым лидером в оптических технологиях, Canon впервые
оснастила эту модель флюоритным объективом. В отличие от обычного стекла
флюорит обладает меньшими хроматическими аберрациями, что позволяет
устранить большинство цветовых искажений и обеспечить несравненную
резкость изображения во всем диапазоне съемок. Улучшенное качество
изображения особенно очевидно на краях (границах) объекта при больших
увеличениях, при том что XM1 обладает уникальным для данного класса оптики
20-кратным трансфокатором. При максимальном увеличении его эффективное
фокусное расстояние в пересчете на 35-миллиметровый однообъективный
фотоаппарат эквивалентно 806 мм против 496 мм у TRV900. Что касается
регистрирующей части, то эффективное число элементов ПЗС-матриц у XM1
заметно меньше. Но Canon использует опробованную на DM-XL1 технологию
смещения пикселей (PixelShift) - "зеленая" матрица смещена на полпикселя
по горизонтали относительно двух других. Это позволяет повысить
эффективное разрешение в данном направлении примерно в 1,5 раза и выйти на
уровень TRV900. Использование меньшего числа пикселей увеличивает их
размер, а значит, повышает чувствительность, отношение сигнал/шум и
динамический диапазон. Безусловно, сильная сторона XM1 - продвинутый набор
ручных настроек и корректировок, в том числе цветовой резкости и тона. В
этой модели Canon продолжила традицию поддержки трех различных режимов
съемки: кроме обычных видео- (25 кадр/с, чересстрочная развертка) и
фотосъемки (запись отдельных стоп-кадров с прогрессивным сканированием
матрицы) возможен так называемый Frame-режим, в котором осуществляется
непрерывная запись кадров с частотой 25 Гц и прогрессивной разверткой. В
этом режиме камера работает как своеобразный цифровой фотоаппарат (но с
ограниченным разрешением кадров - 720 x 576). С точки зрения дизайна стоит
отметить удобное расположение основных переключателей и кнопок управления
- они не спрятаны за панелью экрана или в меню, а вынесены на боковую
поверхность.
Однако камера тяжеловата. Тот, кто долго снимал с руки,
согласится, что каждые дополнительные сто граммов тяжелым грузом ложатся
на оператора. Здесь же речь идет о 400! А напрашивающееся использование
штатива в обычной уличной съемке обременительно. Сравнительно высоки
требования к минимальной освещенности. На практике при съемке в полностью
автоматическом режиме в условиях комнатного освещения, если TRV900 дает
еще вполне приличную картинку (хотя и с видимыми шумами усиления), то XM1
уже пасует. К тому же Sony предлагает специальный режим медленного
затвора, позволяющий еще более снизить требования к освещенности.
Справедливости ради скажем, что при этом режиме начинает проявляться
эффект смазывания быстро двигающихся объектов. Очень сильный аргумент в
пользу TRV900 - наличие аналоговых входов, в том числе S-Video.
Возможность переписывания в цифру старых записей с других камер и
видеомагнитофонов, учитывая господствующее положение SVHS на российском
рынке, является весьма актуальной. В ряде случаев совсем не лишним может
оказаться предлагаемый Sony специальный режим автоматической съемки
коротких записей заданной длительности (0,5 с, 1 с, 1,5 с, 2 с) через
фиксированный интервал (30 с, 1 мин, 5 мин, 10 мин). Кроме того, подкупают
расширенные возможности электронной постобработки снятых материалов.
Отметим различные цифровые эффекты воспроизведения, средства для просмотра
стоп-кадров (индексный показ до 6 кадров, слайд-шоу) и простоту их
копирования на дискету с возможностью управления степенью компрессии
(1:10, 1:6, 1:4).
Исходя из вышесказанного, можно порекомендовать Sony
DCR-TRV900 продвинутому любителю, не обременяющему себя штативом и светом,
приветствующему малые габариты и вес, желающему получить большую
универсальность в одном устройстве. В то же время Canon DM-XM1,
безусловно, привлечет желающих сэкономить профессионалов, способных
оценить более качественную оптику и, как следствие, результирующую
картинку, расширенные возможности съемки при доступности индивидуальной
подстройки наиболее важных ее параметров.
© Журнал "Цифровое видео"