Un Acercamiento a la Fonografía del siglo XX
   Lo que en principio pudiera parecer una tarea sencilla, esto es, realizar una selección discográfica referida al siglo XX, nunca lo ha sido tanto dada la escasez de referencias en el mercado por una política obtusa por parte de los agentes discográficos, más interesados en vender varios millones de ejemplares del disco de Los Tres Tenores en Navidad o la enésima versión de la manida 9º de Beethoven antes que obras monumentales como el Prometeo de Luigi Nono. Craso error por su parte, pues si bien son muchas las personas que compran los primeros discos, pocas son las que lo hacen habitualmente. Mientras que el segundo comprador, el de la música de vanguardia o simplemente el que busca  tal o cual rareza barroca suelen hacerlo de manera continua, lo que eslo mismo, su potencial de compra al año es mucho mayor que ese público (a menudo con muy poca preparación musical) que se dedica una vez al año a invertir tres mil pesetas en el último hit clásico.

   Centrándonos ya en lo que nos ocupa, habría que hacer ciertas matizaciones. A menudo la música de los repertorios barroco, clásico o romántico han corrido la suerte de que aunque la grabación sea de obras poco transitadas, el sello a donde han ido a parar, resulta mucho más conocido y su distribución por tanto es mayor. Mientras que la música "contemporánea" esconde sus tesoros en sellos independientes o de distribución dificil lo que hace que el buen aficionado tenga que realizar labores de investigación hasta dar con lo buscado. Esto resulta algo incomprensible hoy dia. Hace escasos meses en la especializada revista "Musical Times" se llamaba la atención sobre un curioso caso. El Concierto para Piano y Orquesta de John Cage (editado por Wergo) superaba en
número amplio de copias al último volumen de la edición organística de Bach en Teldec. Algo que nunca había pasado. Cage había vendido más que Bach. (¡!) Una alegría para los aficionados a Cage y una intensa duda provocada a los directores de la conservadora Teldec.

   Sin embargo esto sólo resulta ser un punto en un mar inmenso de dominación por parte de las grandes empresas del sector. Si por ejemplo este año Deutche Grammophon anuncia una serie dedicada a música del siglo XX, también es cierto que se continua favoreciendo los "remix".¿porqué Anne Sophie Von Otter ha grabado un disco en DG, "Lamenti" con  famosas arias de música barroca en vez de grabar "La Calisto" de Cavalli? o mejor aún, ¿cuando Angela Gheorghiu y su cómplice de ventas, Roberto Alagna decidiran hacer algo serio alguna vez? El colmo de la poca verguenza lo encontramos cuando pretenden hacernos pasar por "música contemporánea", discos atrayentes, con bonitos títulos y de contenido irreprochable pero cuya música no pasa de ser (en la mayoria de los casos) un verdadero plomo destinado a mentes relajadas y oyentes presuntamente cultos para que puedan decir que ellos escuchan también música de vanguardia. Estos "compositores de mercado" hace unos años nadie los conocia y vivian en su merecida reclusión, pero por obra y milagros de algunas casas discográficas (vease ECM, Ondine, Nonesuch...) han visto grabada toda su obra. Así pues muy contentos estaran, Rautavaara, Pärt o Gorecki cuyas nuevas composiciones son acogidas como obras maestras, teniendo su grabación asegurada y obviando claro está las primeras e interesantes piezas de estos autores nacidas antes de conocer el éxito discográfico y cuya escucha resultaría insultante para aquellos que los idolatran. Sin embargo nadie parece acordarse de aquellos músicos que han creado libremente una nueva forma de hacer música, jamás pensando en el éxito puesto que
partían de la asumición de que su música sería ignorada. Alguien acaso puede hablar de ediciones discográficas de las obras maestras de Scelsi, Guerrero o Maderna?Todas estas dudas permaneceran ahí durante bastante tiempo, tanto como quiera el sector comercial de la música clásica.

   Aquí queda pues esta reflexión que como persona aficionada y dedicada al que hacer musical de este agonizante siglo me planteo más a menudo de lo que quisiera. Cualquier comentario, sugerencia o crítica será siempre agradecida.

   A partir de ahora y basándome en las posibilidades que me prestan los catalogos de sellos discográficos intentaré con la mayor humildad discernir una discografía básica de referencias disponibles con facilidad en el mercado y que no debieran pasar desapercibidas por el aficionado o simplemente curioso por la música realizada en este siglo. No atenderé a discos que no se encuentren en nuestro mercado puesto que eso supondría una tarea demasiado amplia para el espacio de esta sección y tampoco tendría mayor sentido. Por supuesto quedo a disposición del lector para intentar ayudarle a localizar cualquier obra en la que esté interesado y de la que pueda tener conocimiento aunque su edición sea extranjera. Al fin y al cabo, con mayor o menor dificultad, "casi" todo lo pueden conseguir.

Arnold SCHOENBERG

Verkläte Nacht (La Noche Transfigurada), Chamber Symphony Nº1, Op.9.
Juilliard String Quartet. Yo-Yo Ma, Walter Trampler, BBC Singers. Dir: Pierre Boulez
SONY SMK 62019 ADD DDD

Concierto para Piano Op.42 (+ Piano Concerto de Schumann)
Maurizio Pollini. Orquesta Filarmónica de Berlín. Dir. Claudio Abbado
DEUTCHE GRAMMOPHON 427 771-2

Pierrot Lunaire, Herzgewächse, Ode to Napoleon
Crhistine Schäfer, David Pittman-Jennings. Ensemble Intercontemporain. Dir. Pierre Boulez
DEUTCHE GRAMMOPHON 457 630-2

Alban BERG

Wozzeck.
Walter Berry, Isabel Strauss, Fritz Uhl, Carl Doench. Orquesta y Coros de la Opera de Paris. Dir.
Pierre Boulez
2CD CBS  79251

Concierto para Violín. (+ Gesungene Zeit de Wolfgang Rihm)
Anne-Sophie Mutter. Orquesta Sinfónica de Chicago. Dir. James Levine.
DEUTCHE GRAMMOPHON 437 093-2

Anton WEBERN

Pierre Boulez Conducts Webern, I, II, III.
Ensemble Intercontemporain
3CD DEUTCHE GRAMMOPHON 437 786-2 / 447 099-2 / 447 765-2

Bela BARTOK

El Mandarín Maravilloso, Música para Cuerda, Percusión y Celesta.
Coros y Orquesta Sinfónica de Chicago. Dir. Pierre Boulez
DEUTCHE GRAMMOPHON 447-747-2

Concierto para Orquesta, 4 Piezas para Orquesta
Orquesta Sinfónica de Chicago. Dir: Pierre Boulez
DEUTCHE GRAMMOPHON 437 826-2

Cuartetos para Cuerda 1-6
Eder Quartet
2CD TELDEC 21052

Witold LUTOSLAWSKI

En EMI, a precio medio existe una edición con la mayoría de las obras del autor dirigidas por él
mismo que resulta indispensable. Especial atención al disco con el Concierto para Orquesta y la
histórica obra aleatoria Juegos Venecianos.

György LIGETI

Concierto para Piano, Chelo y Violín.
Ensemble Intercontemporain. Dir. Pierre Boulez.
DEUTCHE GRAMMOPHON 439 808-2

Igualmente en Sony, existe la Edición Ligeti con la integral de su obra (aún no finalizada). Todas
las versiones son de referencia, especialmente el disco con su "Música Mecánica" y los Cuartetos de Cuerda.

Olivier MESSIAEN

San Francisco de Asis.
Fischer-Dieskau, Yakar, Riegel, Tear, Vitucci.
Orquesta Sinfónica y Coros de la Radio de Viena. Dir. Lothar Zagrosek
2CD ORFEO 485 9821

Et Exspecto Resurrectionem Mortuorum, Chronochromie.
Orquesta de Cleveland. Dir: Pierre Boulez
DEUTCHE GRAMMOPHON 445 827-2

Sinfonía Turangalila.
Royal Concertgebouw Orchestra. Dir. Riccardo Chailly
DECCA 436 626-2

Cuarteto para el Final de los Tiempos.
Yordanoff, Desurmont, Tetard, Barenboim
DEUTCHE GRAMMOPHON 423 247-2

Edgard VARÈSE

The Complete Works.
Royal Concertgebouw Orchestra. Asko Ensemble. Dir: Riccardo Chailly
2CD DECCA 460 208-2

   Luigi Nono, John Cage, Morton Feldman, Bruno Maderna, Giacinto Scelsi, Karlheinz
Stockhausen, Pierre Boulez, Mauricio Kagel, Brian Ferneyhough y compositores más ligados con
la vanguardia de la segunda mitad del siglo serán tratados especificamente en un próximo
acercamiento a ellos.
 
   Así pues; continuará...

   Ismael Cabral (Oclock)

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