Videoclips
Una exploración en torno a su estructuración formal y funcionamiento socio-cultural
Autor:
Juan Anselmo Leguizamón
Tema: La constitución del videoclip de difusión masiva como un formato audiovisual singular en las industrias culturales y ejemplar emblemático de un estadio avanzado de la comunicación audiovisual contemporánea; en particular, de qué manera las principales operaciones formales y funciones en este texto audiovisual remiten, por un lado, a cierta morfología de un conjunto de productos culturales mediáticos que pueden ser caracterizados como neobarrocos y, por otro, a proponer nuevas aproximaciones sobre la producción de significados, competencias y usos en el complejo comunicacional de la sociedad de los medios de información.
Indice
| Prólogo | 8 |
| Plano teórico-metodológico I | |
| Introducción | 9 |
| Algunas conclusiones previas ¿Qué es un videoclip? | 10 |
| La tensión de los géneros | 13 |
| La asignación de una historia: antecedentes formales de los videoclips | 18 |
| Plano teórico-metodológico II | |
| Sobre la estructuración de la producción teórica | 24 |
| Sobre la existencia social de los videoclips | 25 |
| De los ‘géneros’ en juego | 26 |
| El canal de videoclips | 29 |
| La constitución del corpus | 30 |
| Lineamientos del análisis | 32 |
| Montaje, sincronía y narrativa como hipótesis-guía del análisis | 35 |
| Estrategia descriptiva por estratos | 38 |
| Primer estrato | |
| Notas acerca del modo y contextos de emisión-recepción-análisis | |
| Programación general de emisión | 39 |
| Componentes y marcas en pantalla | 40 |
| Exploración de consistencias | 41 |
| Sincronía entre fraseado visual y la pieza musical | 42 |
| a) Énfasis o acentuaciones visuales | 43 |
| b) Movimientos musicales, la inversión diegética | 44 |
| c) Climas escenográficos: la puesta en escena | 45 |
| Segundo estrato | |
| Marcas de organización del texto musicovisual | |
| El montaje bajo o low-clip: líneas de partida | 47 |
| Posproducciones | 49 |
| Condiciones musicales | 51 |
| Puntos y líneas | 52 |
| Partículas I: Los rostros y el fraseo vocal-actuación instrumental | 53 |
| Partículas II: Movimientos corporales | 53 |
| Partículas III: Ritmo de montaje | 54 |
| a) Fragmentos en velocidades | 54 |
| b) Pliegues múltiples | 56 |
| Condensaciones I: La construcción del ‘concept’ o repertorio visual | 57 |
| Derivaciones I: Los poliedros de secuencias y viceversa | 59 |
| Partículas IV: Ejes de rotación y líneas de aconteceres | 60 |
| Partículas V: Abolición y derivaciones de la sincronía | 61 |
| Línea de zapping, línea de concept | 62 |
| La elipsis, un concept elíptico, los desplazamientos | 64 |
| Rasgos generales, textos singulares | 66 |
| El suplemento barroco | 71 |
| La cuestión del barroco-neobarroco | 74 |
| Tercer estrato | |
| Narrativas | |
| Videoargumentos musicales: conexionado y fallas | 80 |
| Operaciones fácticas: invenciones del afuera-de-campo | 87 |
| El sentir y el sentido | 92 |
| De las "comunidades imaginadas" | 93 |
| Notas para la diferencia cultural: la cuestión entre MTV y Telemúsica | 96 |
| Cuarto estrato-x | |
| La experiencia-clip como dinámica: interpretar, consumiendo la significación | 100 |
| Tecnologías | 102 |
| Espacio-tiempos musicovisuales | 106 |
| Maquinaria de precisión, asignaciones en fuga | 111 |
| Pulso | 115 |
| Breves notas finales | 121 |
| Bibliografía citada | 125 |
| Anexo I | |
| Materiales de trabajo | |
| Anexo II | |
| Corpus: Planilla de
grabación-emisión semanal de videoclips y notas del
análisis Lista de videoclips para la primera exploración -marzo de 1997. Lista de videoclips grabados en el videocassete adjunto |
El informe de investigación que aquí se presenta es el resultado de un trayecto que se inicia con la presentación en agosto de 1996 del proyecto de investigación "El videoclip como texto audiovisual neobarroco", que recibió la aprobación para su desarrollo en el mes de diciembre de 1996.
El título del proyecto daba cuenta de una hipótesis de partida para este estudio, que se incluye y forma parte del presente trabajo pero, como se verá a continuación, no lo agota sino que ha resultado provocador para nuevas proposiciones que surgieron justamente en el transcurso del trabajo. Por ello creo más ajustado presentarlo como una exploración en torno a los textos audiovisuales "videoclip" -pensados de partida como neobarrocos- pero atravesados por otras cuestiones además de la estética o, mejor dicho, por cuestiones y acciones que muestran cómo lo meramente estético puede transformarse y perder su pretendida autonomía, hacia categorías densificadas por agenciamientos sociales y culturales.
Por otro lado, cierta bibliografía y experiencias de investigación me han permitido concebir aspectos, aristas y bordes, que no estaban considerados en la formulación inicial; pretendo dar algunos indicios de ello.
Al no haber texto sin co-texto y/o con-texto, las huellas, prefiguraciones y sugerencias que se manifiestan en este estudio pretenden hacer énfasis en las condiciones colectivas de las codificaciones y decodificaciones de los textos mediáticos, especialmente al trabajar en y con lo que se denomina el complejo de las industrias culturales transnacionales. La construcción del objeto, los rasgos y elementos detectados aquí proponen y remiten hacia formas de trabajo en el campo de la comunicación que tratan de hacer pensables e investigables áreas interseccionadas por lingüísticas, semiologías, sociologías y etnografías (seguramente olvido alguna).
El trabajo se compone del presente cuerpo central, dos anexos con guías del trabajo y planillas de grabación, respectivamente; y un videocassette con una muestra de videos citados en el análisis más una selección de otros videos a manera de material contextual propuesto.