Géneros Musicales

La Música Paraguaya arpa_guit.gif (20402 bytes)

Para definir esta figura genérica, utilizada por todos los paraguayos debemos recurrir a un exhaustivo estudio, indagando los hechos coyunturales que en el devenir del tiempo fueron plasmándose en nuestro "hábito sonoro" y al aprenderlos, los fuimos desarrollando y expandiendo con nuestro acento autóctono. Por eso, para hallar en nuestra esencia lo que en espiritu se identifica más con nuestro comportamiento expresivo, ingenuo, afectuoso y hasta romántico, debemos recurrir a la música, que al cantarla con expresiones guaraníticas y con peculiar estilo, fue logrando una identidad propia, característica, muy diferenciada de otras expresiones musicales de Latinoamerica, constituyéndose en reflejo fiel de nuestra nacionalidad musical más auténtica.

Claro está que para justificar estas apreciaciones debemos hacer un análisis retrospectivo de la evolución de nuestra música autóctona. Para ello recurriremos a los datos y documentos obtenidos, como ser las partituras escritas de la época de los López, las que han demostrado que las interpretaciones musicales de comienzos del siglo XX no coincidían con las escrituras, tal como lo prueban los pocos documentos que se han podido rescatar.

En las obras musicales (polca, canciones, valseados y música de danza) que fueron transcriptas o creadas y que han llegado a nuestros días a través de partituras sueltas o en albúm, como el de Nonon Domínguez, por ejemplo, se observan notaciones totalmente diferentes de las correctas logradas más tarde.

A medida que fue pasando el tiempo y los músicos adquirían mayor conocimiento técnico-musical, a través de sus búsquedas y experimentos fueron dándose connotaciones más exactas. El más curioso caso es el de José Asunción Flores, que llevado por el deseo de contribuir al patrimonio musical del país, supo imponer su propuesta de nueva concepción en la escritura de nuevos ritmos, conformados a las nuevas melodías, definiéndolas, al mismo tiempo, con nuevas denominaciones genéricas como "Guarania" y Kire'y", que para respaldar su propuesta, con la genialidad que lo caracterizaba, creó, sin salirse del modelo de escritura de esa premisa, obras de ríquisimas texturas para guía de los compositores posteriores a su generación, tales como: "India", "Nerendape Aju", "Arribeño Resay", "Panambi Verá", "Gallito cantor", "Musiqueada Che ámape", "Cholí" y otros tantos temas que constituyen lo más genuino del acervo musical paraguayo.

De allí en adelante, con este loable acontecimiento en nuestro firmamento sonoro, se fue afirmando el valor de nuestro género musical, como si con ello recién naciera la verdadera consolidación de la autenticidad de nuestra música. Los nuevos creadores y seguidores del experimento Flores, con encomio, sin objeción, empezaban a contribuir con propuestas similares, con escrituras de características armónicas, con aires melódicos y células rítmicas dentro del género ya establecido, plasmado en el sentir genuino de nuestra nacionalidad como la "verdadera" Música Paraguaya.