台灣漫畫目前的現況在各個和漫畫扯得上關係的媒體都已經罵很多次、討論很多次了。但既然本站定位為漫畫雜誌，當然也不能免俗地要來參一腳！

大體而言目前台灣漫畫市場主要參與者有出版社、漫畫家、讀者和漫畫租書店。而本土漫畫搞到目前這步田地，出版社、漫畫家本身和讀者都要負上相當大的責任。

一部漫畫從故事、設定到作畫所需要的涵養擴而大之可能涉及到文學、電影、建築、服裝設計、平面設計等，但是很少有人可以兼備，因此一部成功或者說是好的漫畫基本上不太可能是由一個人全部一手包辦。這點可由日本漫畫界得到有力的佐証，大家可以很容易看到日本漫畫可能作畫和編劇是不同人，又有編輯幫忙，有的人物設定或服裝設定、場景設定可能又是找其他人幫忙，而作畫又有助手，所以漫畫家好運的可能只要用力操心如何把故事表現好就好了。而台灣呢？多的是一個人從頭操到尾的，編劇、設計、作畫全部自己來。所以可以很清楚地看到像阿推、曾正忠、傑利小子、鄭問、麥仁杰這幾位可以在目前稱得上是元老級的漫畫家，都是功力爆強、作品實驗性十足，但是故事爆爛！（平心而論上述五人加起來好看的作品可能用五根手指算都還有剩！）而從他們向下推，逐漸變成畫功普普，甚至……爛，故事精采度也不見多大進步反而連原創性、實驗性也消失殆盡。一方面當然這和漫家本身水準有關，但出版社也絕對脫不了關係。出版社不是慈善機構，開了當然主要就是要賺錢，但是賺錢的心態也可簡單分成較有格調的長期投資和較沒水準的短視近利。如果出版社（或是編輯部）看到「七龍珠」大賣就要漫畫家一窩蜂地畫題材十分雷同的漫畫，看到軟性情色漫畫的題材受歡迎就又要出一堆差不了多少的漫畫，根本性地就扼殺了漫畫家創作的空間。如此一來，除了錢以外，雙方便沒有任何合作的著力點了。但反過來說，若出版社花了數年的時間想培養自己的人手，便弄了本刊物供漫畫家們摸索、發揮，但搞了半天才發現找了批扶不起的阿斗，套句前面用過的話，又不是在作慈善事業，當然就把雜誌給收了！

因此，台灣漫畫最大最大的洞，不是沒有可以畫的人，而是沒有好的漫畫劇本，而潛藏在這背後的問題是在經過了數年的摸索之後出版社、漫畫家和相關工作人員仍沒有找到一個可以雙贏的合作方式。雖然，出版社和漫畫家雙方都曾經有合作的誠意或行動，只是礙於努力的方向不對，因此遲遲不見成果，直到現在，演變成雙方陷入一個無法自拔的僵局中，不得其門而出。

而在讀者方面，我想主要是因為有漫畫租書店的存在，以及目前為止，主要的漫畫讀者（或者是說消費群）多是高、國中生，所以在日本漫畫方面當紅的題材一直侷限在軟性色情、熱血友情、愛情等題材，內容層次無法提昇，因而導致出版社會有只要有那些元素在的漫畫就會賺錢的誤解。

所以，目前的本土漫畫就像是走進了一個很大的迷宮般，除非有一個契機或是外力拉它一把，讓它跳出來，看清該努力的方向，否則可能就是一直在那個死胡同裡邊繞呀繞地出不來了！

以上純屬本人淺見，就事論事，無作人身攻擊的意圖！